纪录片我看得不多，但近年来国产纪录片是佳作频出。这部《我们四重奏》让我认识了位于首都机场南10公里的农民工集聚地皮村，和它里面的人生世界！三年的时间，数百小时素材，生动的故事和人物是长久坚持中抓拍出来的，是千挑百选中剪辑出来的！段落结构及音响配合又提高了作品内容之宏观概括。四条人物线中，有两条薄弱了些，影响重奏的和谐及共鸣效果。

有导演去拍“低端人口”题材，还是值得敬佩的，但碍于电影审查，当然也留不下“被清理”的痕迹，清理过程和当时人物的遭遇全部删干净之后，也让这个题材变得多少有点鸡肋。当然，这不是导演的问题，很能理解他，可惜最终做成了这样。“四重奏”跟拍四个人物，最后有两个废了，成了“二重奏”，片子现在的时间虽然很短，但已经有堆积素材的感觉了。问题就在于被删减之后，片子整体找不到一个更有力量的事件，导演有种被迫失语的感觉，看不到表达了，片子整体的剪辑节奏也有点问题，剪辑的节拍和框架还可以再打磨一下，现在更多的是人物生活的展示，太浮于表面了，优点是我们的生活本身就足够操蛋，也足够真实。

漂泊在外，共鸣感太强了，皮村有着北京其他所有聚集地的影子在。有温馨瞬间，也有悲欢离合。那些外来工人，被清退后，回到老家的命运会怎么样？平遥看了《我们四重奏》，带着我们去贴近真实的生活，可能集中在某个人、某种职业、某一群体，但最终让我们看到的都是一个个熟悉的、生活着的人。从他们身上看到自己。花火，婚宴，夜色，蓬勃的生命力。潮水会涌向岸边，如同我们会奔向前方。

3.5“硕果累累”四十年，年轻一代的命，却如同不断被鞭打的陀螺。（观于2019.12，当时版本叫《飞机下的蛋》）

正如娄烨所说：如果你在叙述一个生活中的事件，或者生活当中的现实，最好的办法就是纪录片的方式。大陆纪录片在深度和后劲上，长时间领先于剧情片。《我们四重奏》有惊人而广袤的素材量，最后还能汇聚成一条北漂生命的河流，这已经难能可贵——尽管在技术手法上它是相对常见的栏目纪录形式。小海离开大锅饭的宴席，风吹动并拉扯着红色塑料布，那一刻，我真的被感动了。

那些漂泊的、居无定所的梦想。从现在看，片子应该是受到了很多影响，但还是能能让你想起许多。。。

看得开心又伤感。影片聚焦的是北京流动人口聚集地皮村里的一个个小人物悲欢：组织工人表达自我的音乐家，为情所困的打工小伙子，被婚姻金钱压力和繁琐流程压垮的一对新人，不得不跟随父母四处奔波的留守儿童...真的很佩服导演能找到这几位极度有趣、可爱、戏剧性的人物，获得被拍摄对象的充分信任，记录下他们人生里最抓马的时刻，在海量素材中筛选出精彩的瞬间。剧情片演都演不出如此丰富、多层次的生活质感。一开始看得很欢乐，到后来看得愈发五味杂陈，像片尾那个陀螺一样，每个人都在被生活无止尽地抽打着。导演并未刻意展示苦难，但每个漂泊在异乡的人都能感同身受。拍摄中途北京发生了一些事，拍了很多素材被删，但即便这样，最后保留下来的这部纪录片也是当下中国城市化进程中一份珍贵的记忆。中国有三亿进城务工人口，他们不是边缘人群。

我就像那个陀螺，被生活不停地狠狠鞭笞，才不会倒下。

祝院线见。

80/100我希望这部电影能够走进院线，冲刷一下那些脏东西留下的痕迹。

#4PYIFF目前为止在平遥看到最喜欢的影片，说是纪录片，但我觉得更像剧情片。镜头对准生活在北京皮村的外地人，年近三十一事无成的河南小伙小海；临近结婚却被一堆琐事缠身的情侣；因为某些特殊原因不能继续在北京上学的小女孩…这部电影太容易代入自己了，看完电影走出影厅，朋友们都在疯狂讨论，说这就是自己未曾经历或注定要来的人生。太多人的人生就像回到云南的小姑娘的那双皮鞋，开始油光锃亮，后来就变得污浊不堪。

这年头要看些不失真的中国电影也就指望这些非虚构电影了。可以改进的问题或者说创作思路可以调整之处是，刻意为之的悲欢交集的情绪落脚点。这有点让创作者凌驾于这个题材之上。这是很多把纪录片当剧情片拍的创作思路的一个重大弊端。

台词是这样说的：这就是我们现实的日子（thosefuckingdays）

哪里有爱哪里就是家，可是爱又在哪里呢？这个家留不下，那个家也回不去，谁又不是这个“家乡”的弃婴呢？在这个时代，记录平凡或许比平凡本身更为困难，在触碰底线的边缘小心翼翼地游走，还要将苦难包装为一种经历，即便如此，一部分真实的呈现仍会让人觉得刺痛。

上学难、恋爱难、结婚难、搞艺术难、讨生活更难，每个普通人的一生都是一部悲壮的史诗。素材极其生动，但又绝非素材的堆砌，导演具有非常先进的剪辑意识和细致的声音设计。人生的痛苦与欢乐、无奈与绝望全部在镜头的切换与场景的跳跃中展露无遗。中国剧情片缺失的肯洛奇式左派导演，可以在纪录片中得到弥补。

哪里有爱哪里就是家，我的爱不值钱，因为我没有钱。最喜欢的一点就是没有局限在北京的皮村，而是扩展到各自的原点，成了真正的《我和我的家乡》，那种断裂落差不愿提及直面各种陋习的感觉就都有了，音乐家《一代宗师》排不完的话剧也可对应成片中可见删减或不能提及的素材取舍。剪辑很有直男意识，把另两组年轻小伙儿的女性人物塑造成反派，渴望女友的小郭语音里聊的北京大龄女，和家人要聘礼说婚礼不像样就不去参加气话后直接转到抽陀螺真狠真解气。因为清退遣返从打工子弟小学到农村留守儿童，飞机下的蛋，红旗下的孩子，全都这么难又没有未来到底谁之错，有笑有泪的观察和思考中能得到许多。第四届平遥影展藏龙单元。

最精彩的人物是小海，如此充滿活力的年輕人，為什麼生活會報之以如此的殘忍與淚水。眾所週知的低端人口背景令我在看這部電影時多了許多意在言外的愁緒。

3.5很庆幸在本届平遥影展看的第一部电影是这一部，即便锋利尖锐的部分被磨平了，但真实的力量依然能渗透影像，表面上的欢声笑语都在最后抽打陀螺的镜头中化作了无奈和悲伤。

是现实太重了，我抱不动。是故乡太远了，这不是家。是幸福太高了，我爱不起。还是成为了寒酸婚礼的新娘，十万礼金让我们的爱情像露天展板一样落魄。还是成为了没有学籍的学生，一张转学证明像剩下的头发一样单薄。还是成为了把心掏空的单身，垫了多高鞋垫还是攀不到爱情。我们，多像被生活抽打的陀螺。

没有期待，非常惊喜，目前平遥看过最好的华语片，来自记录的真实。不同于往日粗糙的影像，导演用剧情片的手法和画面展现了北京大城市中农村进城打工者群像。航拍，转场，剪辑，非常漂亮，却隔断不了内容本身的深厚底蕴。《飞机下的蛋》这个原本片名起得好，在哪个创投看过片花。被繁枝缛节传统婚姻习俗压垮的年轻夫妇，留守农村相亲不断未果过年号啕大哭的小镇青年，社会似一把伶俐的刀锋，刻画在个体身上，现代你我他。个别戏谑幽默之处忍俊不禁，又深感沉痛。呈现出一部有欢笑有趣可看的现实题材佳作。

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