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处女的床 Le lit de la vierge(1969)
- 标签：
- 剧情 / 奇幻
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 菲利普·加瑞尔
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 把《圣经》中的耶稣故事置换到当代的背景中，暗喻宗教伦理的时代困境。...
不知所云
宗教！看不懂！看第二遍不可能！但是凭着感觉好像又懂那么一点儿，还是找影评吧！
xzd
宗教隐喻？信仰困境？不明觉厉。虽然一脸懵逼，但我还是坚持看完了。
延续并发展《寻宝》的风格特征，加之有声（Nico出马了）因此很容易看。比起看电影心态大该应端正为看..比如现代舞？不时思索轨道车该怎么铺光源怎么放才能走出这种位。原来不是我脸盲，圣母和抹大拉都是祖祖啊。感觉加瑞尔的电影里Pierre和Laurent基本可以无障碍互换...
被牵引的视线+内部空间的扩张--->超现实的镜头调度。68年夏天拍的，猜想影射了五月运动中人对自我身份的困惑和寻找;在结尾，玛利亚要分娩了，肉身的耶稣向海深处走去，他是生而受难的，他必须要离开原来的地方了...
开头的长镜头不失柔软之美，后面则形式大于意义；极枯燥
时间和空间的延展
信息量好大...
我们常把低成本，比较简单粗暴，比较粗糙的电影，美化到“实验电影”名下。好吧，当时他也就21岁。
加瑞尔早期也玩长镜头
态度的风格化总是形成一种与戏剧截然不同的电影戏剧化。但在这方向，菲利浦·加雷尔走得最远，因为他创造了一个真正的躯体礼拜仪式，他把躯体给了一个神秘仪式。……是揭示电影，但它绝不是虔诚电影。……两部曲的形式也被迫围绕着一个空白的接点，这就是不可能到达的界限或非理性的分切。它不仅分配态度，还分配白与黑、冷雨暖，作为态度需要的条件，或者躯体构成的成分。……“影像缺席”，即银幕的全黑或全白，在当代电影中具有决定意义。……全黑或全白银幕不再只具有结构价值，还具有遗传价值，加雷尔通过变化或色调获得了构成躯体的力量，创造姿势的力量。这或许是建构电影的首次出现……//吉尔·德勒兹.电影2[M]p314-318
观影盘点期，看过补脚印
？？
没看懂，那时候的加瑞尔还很年轻
找寻那条自我的路，找不到，向海中迈进。
看不懂~不在理解范围之内
被父亲背弃的救世主与加瑞尔影片中的“家庭”尤其子一代的聚焦；圣经故事的改写；床-间离作用（or：歌队作用？）；长镜头调度。
PhilippeGarrel的耶稣受难记，颜色不一样的烟火。
和寻宝
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- 看了两集，殡仪馆的众生群像戏写得很好，悲伤的往生者家属，各具特点的工作人员，还有初次体验工作的女主，人物形象很丰富。
- 自我感动式MV。画面舒适，剧本崩散，李漠醒醒吧，不要再执着于吃题材红利了，啥也没挖出来，纯纯浪费。举重若轻不是呈现惨剧。整体剧情的刻意和狗血堆砌给人造成一种错觉——跟女主有关的人都得死，这个殡仪馆还是别来沾边儿吧！全剧看完不仅没有被治愈，没有听进去女主按头吐出的人生哲学，更没有体会到一丝和自己与现实的握手言和，剩下的只有被按头哭但没哭出来的难受拧巴。全剧三个女性只有娅男正常，三悦吃够了原生家庭的苦，梁格格克服童年阴影后追梦女团，这两条人设线和殡葬剧情一毛关系都没有。梁性男流量颜值台词演技以及CP感全都劝退。还有为什么亲爹得了艾滋，唯一知情的在照顾的是有过劈腿史的大姨？
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